2022年11月21日，上外英语学院有幸邀请到了知名当代诗人、随笔和童话作家蓝蓝为我们带来以“现代诗歌的多样性对其定义的影响”为主题的讲座。蓝蓝提到，当代诗歌呈现出多元化的态势，使很多人产生了“读不懂诗”和“究竟什么是诗？”的疑问。通过对诸多大家名篇的欣赏与解读，蓝蓝回答了这个问题。本次讲座由我院顾悦老师主持，共有三百名校内外师生参与其中，收获热烈反响。

首先，蓝蓝列举了几首用传统的诗歌定义难以衡量的“诗”。例如现代诗人西川以反讽为目的、并不严格遵守诗歌格式的《安禄山的胡旋舞》和杨黎用以抨击无病呻吟型诗歌而创作的“废话诗”。由此提出了英国诗人依尼诺·法吉恩对诗歌任务的定义：诗歌不是为了描述实在事物，而是描述感受、表达感知——“看见听到感知某些散文无法表达的意味的语言才是诗”。

蓝蓝认为，真正的好诗应该给人带来震撼的感受。许多诗人对此都有相似的看法：中国古代诗人杜甫曾言：“语不惊人死不休”，美国诗人艾米丽·狄金森曾言：“假如我读一本书的时候，它让我感觉浑身冰冷，没有任何火焰可以让我温暖，我就会知道它是诗；假如我觉得自己的头盖骨都好像被揭走了一样，我就会知道它是诗。”诗歌的特点就在于它能激发出和人们使用日常语言完全不同的感受。

蓝蓝以狄金森的《因为我不能停步等待死神》为例说明了诗歌给人带来的震动：“我们停在一幢屋前，这屋子/仿佛是隆起的地面/屋顶，勉强可见/屋檐，低于地平面。”诗人用沉静平和的笔调描述了这样一幅使人惊动的画面：“我”与爱而不得的人共赴一座永恒的坟墓。

接下来，蓝蓝回顾了中国白话诗的发展进程。胡适的《蝴蝶》被公认为中国新诗史上第一首白话诗。而第一首不再讲究格律，以现代白话文形式出现的诗歌是胡适于1914年翻译的《老洛伯》。

随后，蓝蓝提出诗歌乃是语言表达的最高方式。她列举了“姑娘你好像一朵花”不同的表述方式和创世神话中诗歌语言的运用，特别提及某首诗歌描写一位女兵的美：“当你走上大街/就像太阳飘过天空/牵动了所有的向日葵。”诗歌里通过“隐喻”这一技巧的广泛运用，达到了震颤人心的效果。

接下来，蓝蓝通过威廉斯的《窗前少妇》说明了读懂诗人的暗示后读者感受到的震动。“她坐着/眼泪/在脸上/脸颊/在手中/孩子/在怀里/孩子的鼻子/紧贴在/玻璃上。”仔细思考之后，我们猜测妇人怀抱中的可能已是孩子的遗像。这一发现与诗人平直的叙述形成的强烈反差给读者带来了强烈震撼。

蓝蓝认为小说散文往往是按照时间的线性顺序表达的，而诗歌，特别是抒情诗，不遵循这样的规律。相反，抒情诗诗人只致力于用语言创造一个能让读者感受到的新现实，让读者体会到喷薄欲出的情感。例如李商隐的“相见时难别亦难”涵盖了“相见”“分别”两个时态。表面上，这种表述打乱了时空秩序，但在其内部，都有一个统一的指向：离愁别绪和思念之情。西班牙诗人洛尔加、法国诗人普列维尔也是这样。

蓝蓝还为大家介绍了语言诗派创立者周亚平的诗歌美学观念。他以汽车作比：“从汽车的尾部/挨次拆下汽车的零件/拆到第几步/汽车不能开走？”周亚平认为诗歌当以简洁凝练为佳，其语法组成部分才是必不可少的。

诗歌并不是一成不变的。蓝蓝接下来简单回顾了诗歌文体的发展历程。从最古老的二言诗、三言诗到“为情造文”的律诗、“为文造情”的楚辞、大小赋，宋词元曲，诗人创作变得越来越自由多样。

总体上，蓝蓝认为诗歌是语言的意外，但不超出心灵。经由经验的世界，诗歌创造了一个想象力的世界。诗歌是通过有内在节奏的语言来表达诗人的感受与思想，从而引起读者想象力重视并达到最大感觉和思想认同的能力。诗歌的表达方式改变了时间和空间的自然规律，破除了叙述的线形时间和空间阻碍，使诗人的感受进入、替换、融合于他事他物之中，在对具体事物的探微和放大中获取想象力的自由，并与它们一起处于现时性、共时性和宇宙的整体性之中。

同学们在蓝蓝的精彩讲演中收获颇丰，进一步了解了当代诗歌的定义及其呈现出的多元化态势。最后，同学们踊跃提问，积极交流，蓝蓝亦根据自己的理解做出了清晰的解答。